相启发，最后自然没有统一的结果，但每人都有自己的收获。
尤其是宁远，如果不是接下来还有演出任务，他都想迫不及待的拉着于晓洁出去谈发行了。
在这之后，宁远他们又看了高丽的《舞衣岛纪行》。
这个也是根据他们本国的文学作品改编的，来自于已故高丽作家咸世德的早期作品。
主要讲的是一个农家子弟天命，毕业后想当作家，但因为家境贫穷，只好打工为生。舅舅出海捕鱼，希望天命上船帮忙，天命照顾母亲不愿意去。但后来，为了救卖身买船的姐姐，他上了舅舅的破船，最终被大海吞噬。
同样是一出悲剧，而且还是反映高丽人民在霓虹国当年暴政统治下的悲惨生活，这种浓郁现实主义题材作品，竟然拿到霓虹国本土来演，宁远也不由得佩服他们的勇气。
不过，戏剧节的包容性也体现在这里，即使是霓虹国的戏剧人，探讨中也只是就事论事，单从作品出发。
好的方面，就是现实性刻画到位，演员表演质朴，而缺点，这次是孟辉发言：
“节奏有点慢，而且因为叙述比较多，导致缺乏人物内心的刻画和抒情性段落。”
这个说法，得到了绝大多数人的认同，而他们，也第一次对孟辉这个年轻导演有了关注，尽管孟辉已经三十多岁了，但毕竟第一次参加戏剧节。
除此之外，就像于晓洁和不少观众说的那样，无论霓虹国还是高丽，带来的作品虽然都是经典，但正因为经典，就像炒冷饭，一遍又一遍的，难免让熟悉的人感到乏味。
反倒是华夏，虽然压轴的作品，由总政话剧团带来的《洗礼》，被批评说教色彩太浓，主人公‘高、大、全’，就显得不那么真实，但空间感、场面感，尤其是序幕和抗洪场面的处理，让他们赞不绝口，认为非常震撼有冲击力。
这是一个新剧，包括宁远他们的犀牛，吴刚他们的非常麻将，同样都是新剧。
就像一个高丽剧评家说的那样：“一个新鲜感，代表着尝试和努力，这是我们团队未来要学习和改变的”。
自然而然，这一次华夏方面的作品，因为一个‘新’，得到了广泛好评，随之而来的，就是评奖阶段，也得票颇高。
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